Hope, la recensione del film di Na Hong-jin

In un non precisato villaggio sudcoreano prossimo alla Zona Demilitarizzata coreana, una serie di eventi misteriosi legati alla morte di alcuni capi di bestiame scuote la quiete della comunità. Chiamato a indagare sugli avvenimenti, il capo della polizia Ko Bum-seok (Hwang Jung-min) si confronterà con un male che sfugge alle umane concezioni.

Pubblicizzato da una parte della critica come il «Mad Max: Fury Road di questa generazione», il nuovo film del tecnicamente ineccepibile Na Hong-jin (The Chaser) vanta sequenze action lunghissime, a tratti lodevoli e di studio per via dei mezzi non propriamente hollywoodiani.

L’opera vive di una prima ora sfolgorante e dal forte impatto scenico e visivo, in cui la gestione del vedo-e-non-vedo risulta magistrale; purtroppo, il film sceglie poi di disconoscere quell’impostazione, virando bruscamente verso un intrattenimento dalla grana grossa e penalizzato da un comparto effettistico fermo ai primi anni Duemila.

Gli accostamenti con il capolavoro del 2015, come si può facilmente evincere fra le righe, sono solo una banale strategia di marketing per vendere l’idea di un prodotto. Il capolavoro (quello sì) di George Miller spiegava senza scadere nella didascalia, offrendo scene di grande impatto visivo senza mai compiacersi. Tutto il contrario di quanto avviene in Hope.

Tra continui turpiloqui, situazioni degne di un cinepanettone nostrano e una narrazione inutilmente dilatata — il cui unico scopo sembra essere quello di mostrare i muscoli produttivi e tecnici — il lungometraggio di Na Hong-jin lascia in definitiva attoniti e disorientati.

È la scelta di rinunciare alla propria identità per sposare un modello usa e getta tipicamente nordamericano: un’ambizione che rischia di comprometterne l’immagine all’estero, perché uniformarsi, nell’arte, non è mai un bene.

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